Le Palais du Roi des Maures

 

Ronda est connue pour sa magnifique vue sur la rivière, traversée par deux ponts qui permettent d’obtenir des vues incroyables, tant sur la ville que sur le Guadalevín, la rivière qui la traverse. Dans la riche et longue histoire de la ville de Ronda, avec une grande tradition et les nombreuses cultures qui en ont fait partie, nous trouvons de nombreux points de vue, palais et places. L’un des beaux palais qui éveillent notre curiosité pour son aspect impressionnant et son histoire intéressante est le Palais du Roi maure, divisé en trois zones de grande importance: le palais lui-même, les Jardins suspendus de Forestier et la Mine secrète. Lisez la suite si vous voulez en savoir plus sur son histoire passionnante!

Informacion sobre el palacio del rey moro
Historia del Palacio del Rey Moro y La Mina secreta

Ce complexe monumental, situé sur une bande au bord de la falaise, date du 14ème siècle et se poursuit au 20ème siècle. Il se compose de trois parties: une mine d’eau de la période musulmane, une maison néo-mudéjare et un jardin conçu par l’architecte paysagiste français Jean Claude Nicolas Forestier, qui a été déclaré Bien d’intérêt culturel en 1943. L’ensemble du complexe couvre environ 3 700 m2 et s’élève sur l’escarpement du Tage, juste à l’opposé de la porte de l’Almocabar et de l’ancien Alcazar.

Au 14ème siècle, la ville étant sous le contrôle de la dynastie des Mérinides et plus précisément pendant le mandat du roi Abomelic, fils du sultan de Fès, certains membres des Mérinides ont contrôlé les villes frontalières du royaume nasride, se protégeant de l’armée castillane et favorisant le royaume nasride de Grenade. Ronda était un point crucial dans la défense du royaume, et il a donc été décidé qu’il devait être fortifié. C’est ainsi qu’a été créée la mine d’eau qui a permis d’extraire l’eau de la rivière Guadalevín, dont la roue hydraulique était actionnée par des esclaves chrétiens, qui transportaient également l’eau.

Lors de la conquête de Ronda par l’armée castillane en 1485, la mine a joué un rôle clé. Les troupes du marquis de Cadix attaquent la mine jusqu’à ce qu’elles l’atteignent sur un flanc faible, car elles savent combien elle est importante pour la défense de la ville assiégée, puisqu’elles ne disposent pas d’autres citernes internes. Ils ont désactivé la roue hydraulique, interrompu l’approvisionnement en eau et ont ainsi réussi à rendre la ville en quelques jours.

L’espace est resté longtemps inexploité jusqu’au XVIIIe siècle, lorsqu’une maison a été construite au-dessus de la mine. À partir de 1767, elle devient la propriété de divers membres du marquisat de Salvatierra. En 1911, elle a été vendue à la duchesse de Parcent, qui l’a entièrement rénovée, en l’agrandissant et en la rénovant dans le style néo-mudéjar et en commandant la création du jardin. Le paysagiste qui l’a fait est Jean Claude Nicolas Forestier, qui était venu en Espagne pour concevoir les jardins de l’exposition ibéro-américaine de Séville en 1929.

Historia del Palacio del Rey Moro y La Mina Secreta

Les parties du palais du roi des Maures et la mine secrète

La Maison

Cette maison a été construite au XVIIIe siècle car, en 1911, la duchesse de Parcent, appelée Trinity von Scholtz Hermensdorff, en a pris possession et l’a transformée en une imposante et attrayante maison de style néo-mudéjar. Actuellement, la maison est en cours de restauration et de réhabilitation pour permettre à nouveau les visites, de sorte que l’entrée n’est pas autorisée.

Cette maison était le noyau principal du groupe monumental qui constitue réellement la Maison du Roi maure: une somme de plusieurs constructions. La structure de la maison est celle habituelle des maisons andalouses qui ont été projetées pour l’aristocratie, c’est-à-dire que sa structure est constituée de différentes pièces qui sont réparties autour d’un patio et qui sont distribuées sur deux hauteurs. Avec l’acquisition de la maison par la duchesse, elle a complètement renouvelé la surface de la maison. Elle a acheté les maisons voisines, démolissant celles du côté est pour construire un jardin, tandis que celles du côté ouest ont été incorporées au noyau principal et reconstruites dans le style néo-mudéjar.

Partes del Palacio del Rey Moro y La Mina SecretaLes jardins forestiers

Après que la duchesse ait acquis le terrain où se trouve actuellement ce jardin, elle a commandé le projet à l’architecte paysagiste français Jean Claude Nicolas Forestier, qui s’est inspiré du jardin hispano-musulman et des jardins français pour leur géométrie. Il est désormais catalogué comme Bien d’intérêt culturel. Ce jardin rappelle les jardins de l’Alhambra ou du Real Alcázar de Séville en raison de son influence de l’art hispano-musulman, intégrant des plantes aromatiques et fruitières, qui sont adaptées au climat de Ronda et sont disposées en parterres géométriques, suivant la tradition paysagère française.

Il est divisé en trois terrasses avec une petite différence de niveau entre chacune d’elles, reliées par des escaliers et reliées par de l’eau en mouvement. Sur la terrasse supérieure, une fontaine a été installée qui verse son eau par un canal qui circule jusqu’à l’étang de la terrasse inférieure. Le canal dispose d’allées de promenade sur les côtés, et évoque le jardin-orchestre typique de la tradition islamique, qui développe ses jardins dans des cours avec des fossés.

La mine secrète

La mine d’eau date du 14ème siècle, de l’époque nazari, et représente l’un des exemples les mieux conservés de l’ingénierie hydraulique du royaume nazari en Espagne. Il a été construit dans le but d’améliorer les défenses de la ville, en profitant d’une des fissures qui se sont formées naturellement sur la paroi du fleuve. Une galerie a été creusée afin de pouvoir puiser de l’eau au moyen d’une roue à aubes, et ainsi approvisionner la population en toute sécurité en cas de siège. En d’autres termes, cette mine, ainsi que les murs de Ronda, faisaient partie de son système de défense.

La construction a été réalisée à l’époque du gouvernement du roi Abomelic dans la ville. Dans la descente, nous pouvons localiser la Sala de la Noria (salle de la roue hydraulique), qui abritait la grande roue hydraulique qui servait à extraire l’eau. La galerie étant très étroite et empêchant l’accès aux animaux, ce système était exploité par des esclaves chrétiens, qui transportaient l’eau et montaient la galerie avec eux sur leur chemin vers la ville. Plus bas, cette construction était fortifiée par une tour, à l’intérieur de laquelle se trouvait la salle d’armes, qui abritait la garnison et d’où étaient repoussées les attaques de flèches ou de liquides bouillants.

Pour fortifier davantage la défense, il y avait un puits à un niveau inférieur. Il était situé dans la Salle des Secrets, dont le nom est dû à l’effet sonore produit par son dôme, puisqu’une voix qui chuchote dans un des coins est capable de multiplier son son jusqu’à ce qu’elle soit clairement entendue dans un autre des coins. Dans la partie la plus basse de la tour, il y avait une petite porte qui s’ouvrait sur la rivière et qui servait à faciliter la fuite.

Horaires de visite du palais du roi des Maures et de la mine secrète

Les heures d’ouverture sont de 10h00 à 20h00 tous les jours d’octobre à avril, tandis que de mai à septembre, pendant l’heure d’été, les heures d’ouverture sont prolongées de 10h00 à 21h30.


Comment se rendre au palais du roi maure et à la mine secrète

Le complexe monumental est situé sur l’une des rives de la rivière Guadalevín, sauvant ainsi le Tajo de Ronda. Sa découverte ne présente aucune difficulté à l’arrivée à Ronda. Plus précisément, il est situé au 9, rue Cuesta de Santo Domingo.

Cómo llegar al Palacio del Rey Moro y La Mina Secreta

Curiosités sur le palais du roi des Maures et la mine secrète

Le premier propriétaire de la maison fut Jacinto Salvatierra, qui en était le propriétaire depuis 1767 et qui y plaça une porte avec les armoiries de sa lignée qui, cependant, n’a pas été conservée car elle a été détruite. Il a ensuite été hérité par des parents successifs jusqu’au XXe siècle, où il a été acquis par le multimillionnaire Lawrence Perin, qui a été chargé de mettre le complexe monumental sous les feux des projecteurs des universitaires et des spécialistes de l’histoire et de la culture de Ronda.

Trinidad von Scholtz Hermensdorff était propriétaire de la maison depuis 1911, et a décidé de la remodeler dans un style néomudéjar. Le néo-mudéjar est un style artistique et architectural développé dans la péninsule ibérique de la fin du XIXe siècle au début du XXe siècle. C’est un style qui s’inscrit dans les courants orientalistes de l’architecture historiciste européenne. Ce style est lié aux constructions de caractère festif et de loisirs, telles que les salons, les casinos, les arènes et les saunas. Un des grands représentants de ce style artistique serait, par exemple, Aníbal González Álvarez-Ossorio, qui fut l’architecte de la Plaza de España à Séville, construite pour l’exposition ibéro-américaine de 1926.

Curiosidades sobre el Palacio del Rey Moro y La Mina Secreta

D’autre part, le style néo-mudéjar en matière de logement est devenu très célèbre dans les hameaux des nouveaux quartiers de Madrid, parfois plus modeste et d’autres fois beaucoup plus élaboré, comme c’est le cas de certains logements collectifs bourgeois de Marqués de Cubas et Francisco Jareño. Le principal matériau utilisé dans ce type de construction est la brique, qui est assez bon marché, et les modèles de maisons sont reproduits de l’un à l’autre, de sorte que la main-d’œuvre n’est pas non plus chère. Malheureusement, une grande partie de ce patrimoine a été démolie par la pression immobilière.

Nous pouvons facilement déduire que le néomudéjar s’inspire de l’art mudéjar, un style artistique développé dans les royaumes chrétiens de la péninsule ibérique qui a incorporé de nombreuses influences dans ses éléments et matériaux du style hispano-musulman. L’épanouissement de ce style découle de la coexistence de différentes cultures au cours de l’Espagne médiévale, un phénomène exclusivement hispanique qui s’est produit au cours des XIIe et XVIe siècles, mêlant à la fois divers courants artistiques chrétiens (roman, gothique et Renaissance) et musulmans, servant de lien entre l’art chrétien et l’art islamique.